手洗い

コロナ禍の頃から増えてきた手洗い、うがい
の習慣化。もっとも前から、そんなことはや
っていると言う方も多くいらっしゃると思い
ます。

住まいづくりにおいても、皆様のご要望が大
きく変わってきているように思いますし、我
々も御要望に無くても意識するようになって
います。

帰ってきて直ぐに手洗い、うがいが出来るよ
うに玄関付近に洗面台を置くケースも増えて
います。

じゃあ、洗面所は無くなったのか？と言うと、
そうでもなく洗面所は別にちゃんと用意して
いることが多いです。と言うことは洗面台の
数が以前よりも増えていると言うことになり
ます。

その分コスト的に上がると言えなくも無いで
すが、住まい全体の予算からすれば一部です
ので、コスト配分を調整することで補える範
囲ではないか？と思います。

写真は、玄関の真横に手洗いを設けた例です。
真横ではありますが袖壁があり、玄関とは区
分けされているため、目立つことはありませ
ん。

最近では玄関脇に小さな収納スペースを設け、
そのスペースの中に手洗いを設けるパターン
も増えています。

いずれにしても使用頻度は高くなるスペース
なので、清潔感やメンテナンス性、小物の置
き場などを考えておく必要があります。写真
のケースでは台の天端や壁面３方は水跳ね等
に配慮し、メラミン化粧板を貼っていますが
少し手間をかけるならタイルなどを貼っても
良いかもしれませんね。

丸見え

時々、見かけるダイニングスペースに向いた
トイレのドアを開けるとダイニングテーブル
の位置からトイレの中が丸見えになる間取り、
正直「無いわ～」と言いたくなります。

何を思って、そこにトイレを配置したのか？
と問いかけたくなります。恐らく、色々思案
したあげくトイレの行き場所が無くなって、
そこに持ってきた。

多分、そのような感じでしょうか？例え、ダ
イニングに向かってトイレのドアが無くても、
ダイニングスペースに近接してトイレを配置
する場合も注意が必要です。

柱の両面に石膏ボードを貼っただけでは、恐
らく中の音も聞こえてきます。間に防音材と
して断熱材を充填するか石膏ボードを二重張
りするとか、何かしら対策はしておく方が賢
明かと思います。

当事務所では上記のような場合もそうですが、
寝室と浴室が隣接する場合や寝室とトイレが
隣接する場合などに先述のような防音措置を
講じています。

又、玄関付近にトイレを配置することもあろ
うかと思いますが、玄関先に来客が来て長話
をされてしまうと、トイレを使い難くなりま
す。

しかし２階にもトイレがある場合では、その
ようなトイレの配置をしても問題は無いと思
います。

今日の写真は玄関ホールに面して設けたトイ
レの例です。向かって右手は玄関収納を通り
中庭に抜ける建具で、左側がトイレの建具で
す。

建具を見ただけでは一見、トイレとは分かり
にくいようになっています。住宅の場合、公
共のスペースのように誰が見てもトイレと分
かるようにする必要はないのであえて違いの
無いように仕上げています。

当然、こちらのお住まいも２階にトイレを設
けています。

垂れ壁

今回は室内のお話です。部屋をすっきり見せ
たい場合に意外にあると邪魔だなあと思うこ
とがあるのが「垂れ壁」です。

和室と洋室などように部屋の仕上げや性格が
異なる部屋が隣り合う場合、そこには建具が
入るため、垂れ壁があっても違和感を感じる
ことは少ないのですが、洋室同志が隣り合っ
ていて且つ特に建具もないのに天井から垂れ
壁が下りてきていると、なんだかそこで空間
の連続性が失われうっとおしい存在になりま
す。

又、和室と洋室の場合でもＬＤＫの一角にあ
る畳コーナーのような場合も同じで、そこに
垂れ壁が存在することで、空間の広がりが失
われ、一体感の無い部屋になります。

ですので、このような場合は、思い切って垂
れ壁は止めてみることで空間の連続性や一体
感が生まれ広がりを感じるようになります。

どうしても隣り合うそれらの間に建具が必要
な場合、天井高さを抑えてみて、天井高さ目
いっぱいの建具にすると垂れ壁が無くなり空
間にも広がりを感じることが出来ます。

これらは、ほんの一例ですが、「四角くまとめ
る」の回でもお伝えしたシンプルにまとめる
例の一つでもあります。平面的にも空間的に
も凹凸を減らすことで空間の質が一層、向上
すると言えます。

屋根形状

屋根の形の検討は間取りと同時に考えながら
するのがプロですが、こればかりは数をこな
して訓練しないとそうもいきません。よって
はじめの内は間取りが出来てから屋根を考え
ることになると思います。

屋根の形状は構造にも直結しているため、ど
うにでもなる訳ではありませんが、平面形状
が単純であれば幾つかのパターンが検討でき
ると思います。

例えば今回、掲載しているような単純な長方
形間取りの場合、図のような切妻屋根のパタ
ーン（図Ａ）や片流れ屋根のパターンなどが
想定できます。

所で片流れ屋根の場合（図Ｂ）、屋根が高く
なる側【右の図の（ア） の部分】のデザイ
ンって意外にのっぺりして格好悪くなりが
ちです。

特に図にある東側が道路になる場合、この
壁が高くなる側が、まともに道路からメイ
ンデザインの面として見えてきます。

屋根勾配がもっときつくなって（ア）の高
さが高くなればなるほど、デザインがのっ
ぺりしてしまいます。２階に窓がついた、
その上が特にのっぺりして格好悪く見えま
す。

それを解消するための屋根の形状がＣの図
です。切妻屋根の棟の位置が違うパターン
ですが、こうしておけば、のっぺり感が緩
和されてきます。

もっとも屋根の形状が少し複雑になるため
雨仕舞はしっかりと考えなければいけませ
ん。

最近は軒の出の無いスクエアな建物も増え
ていますが、少なくとも雨や雪の多い地域
ではしっかりと軒は出しておく方がベター
かと思います。

対面キッチン

それでは、これまで３回の内容を簡単に、まと
める意味で実際にキッチンのレイアウトをして
みます。

空間８畳の中にキッチンを入れてみます。ＰＬ
ＡＮ Ａは壁付けのキッチン、ＰＬＡＮ Ｂは人気
の高い対面キッチンの例です。

壁付けのキッチンの場合、８畳の中にダイニン
グテーブルを置くことが出来るのに対し、対面
キッチンの場合、意外に面積が必要となり、８
畳の中にダイニングテーブルを置くと、とても
窮屈になってしまうことをお分かりいただけま
すでしょうか？

もっとも、壁付キッチンの例では家電棚はどこ
にあるんだ？と言うことになるかもしれないの
ですが、レイアウトや動線の良し悪しは別とし
て（あ）の位置に家電棚を置くことは出来ます。

おまけに冷蔵庫って意外に奥行きもあり邪魔に
なります。冷蔵庫は、その奥や側面に最低５ｃｍ
ほどは隙間を空けておく方が熱がこもらずに効
率よく稼動してくれます。

話が少し逸れましたが、冷蔵庫の奥行とキッチ
ンの奥行は比較的近いのですが家電棚の奥行よ
りも出っ張ってくるため、並列に並べると冷蔵
庫が飛び出し邪魔になります。

対面キッチンへの憧れは大きいと思いますが、
壁付けで上手くまとめる案もありますし、シ
ンクとガス台をセパレートにする案もありま
す。

コンパクトなお住まいでは対面に執着するこ
となく、臨機応変に対応することで住まい全
体が上手くまとまることもありますので、一
度ご検討いただくと良いかもしれませんね。

物のサイズを把握する

物にはサイズがあります。間取りを考える際に
サイズ関係なしに描いてしまうと、使えないス
ペースが生まれます。

例えば４人が向かい合わせに座るダイニングテ
ーブルだと平面的には、長さが１２０～１５０
ｃｍほど、奥行きで８０～９０ｃｍほど必要で、
更にその周りには椅子が置かれます。

椅子がテーブルの中に仕舞われている状態と人
が座っている状態では必要な空間も変わります
し、人が座っている時に、その後ろを人が通る
必要があるならば、更に空間は大きく必要にな
ります。私は、人が動くときに必要な寸法を
「動作寸法」と呼んでいます。

動作寸法は生活の様々なシーンで必要になり、
これが把握できていないと幾ら図面を描こうと、
それは単なるお絵描きに過ぎません。図面は、
実生活において、きちんと機能するように描け
ていないといけないので、もののサイズを把握
することが重要になります。

洗濯機のサイズはどうか、或いは外食時にカウ
ンター席に座った場合にカウンターの奥行はど
の程度あるのか、顔を洗う場合洗面台の高さは
どれくらい必要か？生活の一つ一つに使い易さ
とか、必要なスペースなど平面的にだけでなく
立体的に動作寸法が発生します。

日常的に或いはせめて図面を描く前に、それら
の寸法を把握出来れば、実際に役に立つ図面と
なります。

柱スパンは２間まで

３０畳以上もあるような大きな空間に外周部以
外に１本も柱を立てずに空間を構成できるなら、
そんな楽なことはありません。一般的に鉄骨造
では経済スパンは約７ｍほど、木造では２間と
言われています。

スパンとは柱と柱の間の距離のことですが、柱
の上には梁が載り、２階建てならその上に２階
の柱や床も載ります。

関東間で言うと２間は３６４０㎜です。「えっ、
そんなに少ししか飛ばせないのですか？」と思
われるかもしれませんが、木造では、そんなも
のです。

又、国産木材の場合、山側の事情で言うと、一
般的に山で伐られた木材は玉切りと言って、２
ｍ、３ｍ、４ｍの長さに切り分けられ山から出
されます。

勿論、通し柱のようなもう少し長い材料も必要
ですから前述はあくまでも一般論です。これは
林道を整備したり、運搬したりする際の事情に
よる所が多く、スパン２間の原則とも符合する
部分が多いです。

又、構造強度の面からもスパン２間が理に叶っ
ていて、それ以上スパンを飛ばすならば、梁に
用いる材料も大きなものが必要となります。梁
に大きな材料が必要と言うことは、コストにも
影響を及ぼし皆様のご予算にも直結する訳で、
木造の経済スパンが２間と言う理由が、これら
にあることをご理解いただければ幸いです。

勿論、もう少し細かいスパンで柱を入れると梁
のサイズも小さく出来るので柱スパンは「２間
まで」と解釈していただくのが正しい表現です。

所で、２間 × ２間で出来る空間は、どの程度か
と言いますと関東間では３６４０㎜ × ３６４０
㎜で８畳になります。

勿論、２間の間に柱を追加出来るなら、して
おく方が梁のサイズを小さく出来るので構造
的にもコストの面でも楽になります。そして、
これを続き間にすると次の図のようになりま
す。

これで１６畳間が出来る訳です。２階建てに
なるケースや上部の荷重条件等に依りますが、
この程度ならもしかしたら外周部以外には柱
が無くても空間が成立する可能性があります。
では、次のケースではどうなるでしょうか？

３２畳あるケースです。ここまで来ると、柱
無しで空間を成立させることは難しくなりま
す。

何度も言いますが２階建てや平屋であっても、
上部の荷重条件によって空間の中に、もう少
し柱の数を増やさざるを得ない場合がありま
す。

何度も言うのは、あの人がこんなことを書い
ていたと言って、平気で無謀なプランを考え
る人が出てくるからです。詳細はケースバイ
ケースで検討しないといけません。先日の
「四角くまとめる」も含め、ここでは基本的
な考え方を書いているに過ぎません。

まずは基本が出来ることが肝心で、応用する
のは基本が出来てからの話になります。

四角くまとめる

昨今、ＳＮＳで間取り診断と称し、誰かが描
いたであろう間取りを画面上に晒した上で、
添削を求めたりしているのを目にします。

でも、これ大丈夫なのか？間取りを描いた人
の了承は、おそらく得ていないと思います。

つまり、無断掲載です。もし描いた方が著作
権を主張するならば、著作権違反です。第三
者に教えを求める前に、きちんと目の前の方
と向き合って家づくりを進める或いは、その
方の間取りが、どうしても気に入らないなら、
きちんとお断りして他の方を探すのが筋とい
うものです。

近頃、間取りを作れるソフトもあるようで、
素人さんでも適当に操作すれば、良い間取り
が出来た気になれるかもしれませんが、我々
は、間取りだけを考えるのではなく、立体的
に考え且つ、周辺環境、法律、構造のこと、
設備のことなども含め、全てを同時進行で考
えています。

さて、今回から又少しの間、シリーズものを
書いていこうかと思います。

今回のシリーズは、これから家づくりを考え
ようとされている方向けのシリーズです。前
述のようにご自身で間取りを考えようとされ
ている方や、既に間取りをどこかで描いてい
ただいている方などは参考になるかもしれま
せん。但し、私の所に間取り診断をして下さ
いとご依頼いただいても、お断りさせていた
だきます。

先ずは、言葉の説明をさせていただきますが、
私達が使う「プラン」や「プランニング」と
言う言葉は単に間取りを考えることを指すの
ではなく、前述のように間取りを含む立体的
なこともそうですが計画全般のことを指し、
間取りはその一部でしかありません。

以前、年間１００棟以上も手掛けられている
某パワービルダーさんのお話を伺った時の話
ですが、そのビルダーさん曰く、「ウチはデ
ザインがイマイチって言われるんです」と仰
っておられました。

どこにその原因があるのかはプランを見れば
一目瞭然でした。平面プラン（間取り）に必
要以上に凹凸がありすぎなのが、その原因で
す。

何故そうなるのか、プランを考える人が下手
だからです。考えていくうちに、上手くまと
まらなくなってくると、あっちを飛び出させ
たり、こっちを凹ませたり、平面プランが凹
凸だらけなんです。

そうなってくると飛び出した部分には屋根を
掛けないといけませんが、あっちもこっちも
飛び出しているため屋根もチグハグになり、
結果として格好悪い家が完成してしまいます。

敷地がよほど変形しているならまだしも、あ
る程度整形の土地に、建物を考えるときは、
出来るだけ平面プランは四角くまとめる努力
をしないといけません。四角くまとめること
で、屋根も掛けやすくなり、スッキリとした
納まりで建物も上手く、まとまり易くなりま
す。

おそらく、ボコボコした計画をする人は平面
的にしか物事を考えることが出来ておらず、
立体感を想像できていない人かと思います。
私がプランをする時には平面プランは必要以
上に凹凸が出ないように考える努力をします。

何故かと言うと、完成形がスッキリとうまく
まとまると言うこともそうですが、コスト面
でも抑えやすくなります。又、構造強度面で
も有利になります。

シンプル・イズ・ザ・ベストとも言えますね。
逆に平面的に凸凹が多くなると余計なデコレ
ーションが必要になり、まとめにくくもなり
ます。下屋の数が増えると雨漏りの可能性も
高くなります。このようにデメリットが増え
てしまうため、やはり四角くまとめる努力の
大切さが分かりますね。

世界観

この写真のステッカーは、自動車のリアハッチ
を開けた所に貼ってあります。通常、こういっ
たステッカーは車体の外部、人の目で見える部
分に貼るものですが、これはハッチを空けない
と見えません。

つまり外部からは見えないのです。はっきりし
たことは分かりませんが、車にマツダの世界観
を統一するために、本来なら車体外部に貼るも
のをあえて隠し、各店舗の宣伝になるような余
計なステッカーは貼るなと言ったお達しが出て
いるのかもしれません。

違うメーカーの車では確かに格好悪いショップ
のステッカーが貼ってあり、それが高級感を台
無しにしているのを目にすることもしばしばあ
ります。

マツダの全車が、こうなのかは分かりませんが、
そう言えば同じ車種でショップのステッカーが
貼ってあるのを目にしたことがないので多分、
本社から通達が出ているのでしょう。つまり、
余計なことをするな、と言うことだと思います。

もっとも、このステッカー自体、結構デザイン
性も高いように思いますが、やはり車外には貼
って欲しくないと思います。

このような徹底した世界観の打ち出し方に魅力
を感じる人が多いのも事実かと思います。

建築の世界でも世界観を大事に取り組んでいく
重要性を学ぶことが出来ます。

モネ？

今回は１か所ずつにもう少し時間を割いてじ
っくり見たいと思っていたので、ここまでの
２つの美術館までは最低限見ることが出来た
ら良いなあと思っていました。

レンタサイクルのお店で、先の２つを見るこ
とが出来たら後はフリーです、と伝えたら、
もし時間があるんだったら、大王わさび農場
まで足を延ばされても面白いですよ、とお勧
めいただいたので、いただいた地図を頼りに
高橋節郎記念美術館を後にしました。

途中までは来た道を戻るのですが、川を渡る
と、その川沿いに沿って殆ど車が通らないサ
イクリングロードを進みます。左には川右に
はわさび畑を眺め、そのうち景色はシラカバ
並木に変わります。更に進むと道祖神があっ
たりする内に車の通りが多い道に行きあたり
ました。

正直、わさび農場なんて見てもな～みたいな
思いでいたのですが、どんどん現地に近づく
に従い先の考えは正されました。観光客がこ
ぞって駆けつけるため、観光バスや自家用車、
バイク、自転車などを停めることが出来る大
型駐車場が用意されています。

なるほど観光スポットにもなっている大農場
なんだと言うことが分かりました。自転車を
停めて、さてこれ全部回ってるときっと時間
オーバーだなと言うことが分かるほどかなり
の規模の施設です。団体客を受け入れること
も出来るレストランやカフェ、お土産物を購
入できる建物など、外国人観光客も沢山押し
かけ、とても賑わっていました。ワサビソフ
トクリームなども売っていましたが、味の想
像もつかず、季節的に冷たいものは避けたか
ったのでワサビソフトクリームはパスしまし
たが、夏に来ることがあれば、食べてみたい
ものです。

幾つかの川が合流する直前辺りにある扇状地
から湧き出る水を生かしてワサビ栽培がされ
ているようで、日除け？のための黒いマルチ
と呼ぶべきかシートと呼ぶべきかが流れに沿
って伏せられています。脇に流れる川は透明
度が凄くニジマスなど綺麗な水にしか棲まな
い魚を眺めることも出来ました。

農場内の高台からは北アルプスの山々を眺め
ることが出来るスポットも用意されていて、
開放的で雄大なその景色とマッチしています。

川沿いに設けられた水車の脇からはボートで
その自然を感じることが出来るアトラクショ
ンも用意されていて、遠目に見るその景色は
まるでモネの絵画にでも登場しそうな美しい
ものでした。

ポツンと

碌山美術館を後にして、次に目指すは高橋節郎
記念美術館です。美術館巡りになっていますが、
実際長野県は美術館が多いんです。

自転車を借りる時に安全で車通りの少ないコー
スを地図付きで教えていただいたのですが、簡
略化された地図であったため、少しコースを外
れ行き止まりになってしまいました。あれっ、
どうしよう？と思ったのですが教えていただい
たのとは違って、事前に調べていたコースで向
かうことにしました。

車通りが多かったのですが、雀踊りの棟飾りを
持つ建物がたくさんあることが分かり、コース
を外れたことが私にとってはラッキーでした。
一般住宅を始め、ワサビ商品を売っている店舗、
公民館など比較的新しい建物であっても雀踊り
の棟飾りがついていて、こちらの方面にはまだ
まだ、このような建物が残っているんだと思い
ました。只、いずれの建物も屋根の大きさが相
当大きなものばかりで、これくらいの規模が無
いと、雀踊りの棟飾りは映えないんだろうなあ
と思います。

こちらは、ワサビの加工品を販売されているら
しい店舗です。

こちらは地域の公民館です。雀踊りの棟飾りの
下には懸魚（げぎょ）と呼ぶこれも装飾的な意
味合いの強い木材が取り付けられていました。
当初は懸魚も、おそらく棟木の木口を雨からを
守る意味で設けられたものでは無いか？と思い
ます。

未だ他にも幾つかの雀踊りを持つ建物があった
のですが一般住宅のようでしたので、割愛させ
ていただきます。

そんな雀踊りの建物を幾つも発見しながら田園
風景の続く道を進むと、風景に似つかわしくな
い近代的な建物がポツンと現れます。北アルプ
スの山々と対峙するように建つのが高橋節郎記
念美術館です。何故、こんな田園風景の中に建
っているのかな？と思ったのですが、ここは高
橋節郎さんの生家があった場所だそうで、納得
しました。外からでも分かる立派な紅葉に美術
館の中を期待させられながら乗ってきた自転車
を停めます。

こちらが高橋節郎さんの作品の一つですが、
丁度この日から殆どの作品の撮影が解禁さ
れたそうです。高橋さんは鎗金（そうきん）
という技法を駆使して黒と金を基調にし、
漆工芸の技法を用いつつ現代的な漆の世界
を開拓されたそうで、幼い頃に慣れ親しん
だ故郷、安曇野の自然、星空、山々、四季、
古墳などを表現されているんだそうです。

この作品では、立派な角を持つ牛に目が行
きますが数か所にある朱色の丸も漆のよう
で、他の作品にもポイントで同じような描
き方がされていて、逆にそこに目が留まる
場面もありました。

渡り廊下からの切り取られた紅葉も絵になり
ますが、屋上が解放されていて、この日、屋
上では大橋文明展が開催されていました。屋
上の手すりの上に並べられた粘土作品のが大
橋さんの作品のようですが、あんなスペース
に載せられて落ちてしまうのではないか？と
不安もよぎりました。

美術館を出ると一旦、中庭に出て向かう先は
高橋節郎さんの生家です。生家は保存再生さ
れていて靴を脱げば家の中も自由に見て回る
ことが出来ます。それにしても綺麗に手入れ
された庭の木々の紅葉は今が見頃で、室内か
らの眺めも絶景です。本当に良いシーズンに
来ることが出来ました。

広い土間から板の間を経ると畳敷きの四つ間
です。土間の片隅にある小さな板の間の小上
がりは何なんだろう？と思いましたが、牛か
馬を飼っていた場所なのだろうか？と推測し
ますが、さてどうなのでしょうね？

生家を出て再び中庭を通り、再度美術館に戻
る順路となっていて、そこでは高橋節郎さん
の作品と漆芸技法を体験できる場所が用意さ
れていましたが時間の関係で、そこはスルー
させていただきました。

外から見ていたガラス張りの美術館の外観を
建物の中から見た景色で何故ガラス張りなの
かを確認出来ました。北アルプスの山々を綺
麗に眺めることが出来ます。田園で拓けた場
所なので遠くまで見渡すことが出来ます。

長野出張 Part 2

前回の出張から1か月足らず、再び長野県へ
向けての出張でした。前回と同じくＪＲ福知
山線で新大阪へ、新幹線で名古屋まで行き、
そこから中央西線で塩尻まで、再び乗り継ぎ
岡谷まで、中津川を過ぎた辺りからは殆ど、
山の中を走ります。既に山のてっぺん辺りま
で木々が色づき、その風景が永遠に続きます。
車窓からの眺めは飽きることなくずっと首は
左を向いたままでした。今回は、前回の現地
確認とヒアリングを受けて、計画が出来たた
めプレゼンテーションでした。その話は又追
々と更新させていただきます。

前回同様、岡谷で一泊をと思い旅行サイトか
ら予約作業中、目の前で残り１部屋への予約
が埋まってしまったため、今回は場所を変え、
松本で一泊することにしました。

そして翌日はまたまた、建物探訪です。今回
も松本市内とも思いましたが他にも見たい場
所があったため、少し足を延ばして朝早くか
ら安曇野へ伺いました。

一番見たかった「あずみのちひろ美術館」は
タッチの差で冬季休館に入ったばかりでした
ので目的を変え、目指すは穂高駅からほど近
くにある「碌山美術館」です。

ネット検索していた際に目に留まったレンガ
造りにとんがり屋根の鐘楼、小ぶりな感じの
建物に魅了されました。写真の感じから少し
山奥なのかな？と思っていたのですが意外に
駅そばの便利な場所にありました。

今回は、他にも目的地があったことや、もう
少しじっくり見て回りたかったため駅前でレ
ンタサイクルを借りて出発です。

道路を挟んだ隣にある碌山公園の広さから大
きな敷地があるように思っていたのですが敷
地自体も小ぶりで、別棟の２つの展示棟はＲ
Ｃ造で、恐らく後の時代に建てられただろう
と推測します。碌山館が上の写真で黄色くな
ったツタに覆われた外壁にアーチ型のエント
ランスを潜ると片側の扉のみが口を開き待ち
構えていました。

重厚そうなドアは実は天井から吊り下げられ
たドアの軌跡に沿ったレールに吊られた構造
で開け閉めされるようです。

開けられたドアの外にはキツツキのブロンズ
像が取り付けられていました。しかし、この
キツツキ、本当にドアを突いてるのか、ドア
の方の色が少し違っているようにも見えます。

ドアを潜った正面の壁に書いてあった文字で
す。「苦悩や苦闘の中にこそ美しさがある」と
言う意味なのだそうで、碌山を名のった萩原
守衛の言葉なのだそうです。

碌山館の中は撮影可能とのことです。外部の
重厚さに比して内部は意外にあっさりとつく
られていて見やすい展示となっていました。

こちらは１９６８年に建設されたグズベリー
ハウスと呼ぶ休憩室だそうで、天窓からの明
かりや四葉のクローバー型の窓、ギザギザと
加工装飾されたものなのか方杖など、所々に
個性を感じる建物でした。